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又一年赏梅 看历代名地幽香幽影

当前位置: >> 文学 >> 文章正文 又一年赏梅 看历代名地幽香幽影 发布于:2021-02-25 又是赏梅年。说到画梅,五代滕胜华写了《梅花白鹅图》,宋代画家石创造了梅的画法,被称为“梅之鼻祖”。…

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又一年赏梅 看历代名地幽香幽影

发布于:2021-02-25

又是赏梅年。说到画梅,五代滕胜华写了《梅花白鹅图》,宋代画家石创造了梅的画法,被称为“梅之鼻祖”。杨武奎《四梅花图》流传至今。元代有爱梅的王冕、嗜画梅子的咏梅,他的《墨梅》画诗名扬天下。明清之际,金农、王等及《扬州八怪》梅画名家名扬天下。

在传世名画书法中,赵霁的《梅花绣眼图》页细而细,色彩厚重,自有浓郁的气息;王冕与真武合作的《梅竹双清》有几卷,比较清楚;沈周《画瓶中蜡梅》轴幼稚,给人一种素质很强,充满古风的感觉;朱耷《古梅图》轴根无土,树心中空,暗示土地被外族夺走,表达对明朝的怀念。《澎湃新闻古代艺术》呈现故宫博物院和各大文化场馆收藏的著名历史梅花。

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宋洋《无怨》卷《四梅花图》(偏)

李子是中国独特的传统花卉和水果,已有3000多年的历史。《书经》云:“做得好,只能盐梅。”《礼记内则》:“桃李蛋盐”。《诗经周南》云:“你有梅子,其实是七个!”。梅在《秦风终南》,《陈风墓门》,《曹风鸬鸠》等诗中也有提及。观赏梅花的兴起大致始于汉初。《西京杂记》:“汉初修林园,各献名果,远方异树,有朱梅、银枝梅。”此时梅花品种既有观赏性,又有很强的观赏性,可能属于蒋梅和官粉。西汉末年,杨雄写下了《蜀都赋》:“用樱桃和李子,树就是木兰。”可以看出,2000年前左右,梅花就已经作为园林树木用于城市绿化。

隋唐五代是艺术和梅花逐渐兴盛的时期。据说在隋唐时期,浙江天台山果敢寺的主人张安(561-632)曾在寺前种过李树。唐名臣宋敬佐《梅花赋》有“早春一步,一日一步”等借词。据诗文记载,隋唐五代的李品种主要是或官粉。在四川,朱砂品种出现在唐代,当时被称为“红梅”。《全唐诗话》“周树县法院有几个红梅”。今天的重庆县(古蜀国)朱砂品种繁多,品种优良,显然有其历史根源。

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美景书店旧收藏松谷刻字《梅花喜神图谱》

宋代是中国古代艺术梅的繁荣时期。伊美的艺术得到了极大的提高,花卉和色彩的种类也显著增加。南宋时,范成大写了《梅谱》(约1186年),收李12个品种,介绍繁殖栽培方法。这是中国乃至世界上第一部关于艺术梅的专著。此外,徐洲《洛阳花木记》 (1082)记载了朱砂型(红梅)等品种。张慈的《宫赋》《梅品》 (1185)和宋伯仁的《梅花鉴赏》《榜花喜神谱》 (1239)都是关于梅花鉴赏、诗词和绘画的专著。

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上海博物馆藏宋代林春《梅竹寒禽图页》

元代有个王冕,酷爱梅子和咏梅,嗜画梅子。他在九丹山种了几千棵李树。它的《墨梅》画和诗是众所周知的。赵孟頫、杨维桢、谢宗克、明本和尚等。全是咏梅的名句。明清时期,伊美的规模和水平不断提高,品种也有所增加。王《群芳谱》 (1621)记载的李品种多达19个,分为白梅、红梅和洋李三类。刘的《梅诸》,的《梅史》,都记得梅花,资料丰富。

陈昊子《花镇》 (1688)记载了21个梅花品种,其中“台阁”李和“兆水”李都是前所未有的新品种。当时苏州、南京、杭州、成都都以种植李树而闻名。龚自珍(1792-1841)的《病梅馆记》云:“江宁的龙蟠,苏州的邓维,杭州的西溪,都产梅子。《重修成都县志》 (1873)记载韩梅、白梅、梅、赵、朱砂梅、绿萼片梅等。当时,咏梅的书、文、画层出不穷,金农、李方盈等“扬州八怪”中的咏梅、梅画名家闻名于世。

传世书画名迹中,赵佶《梅花绣眼图》页精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息;扬无咎《四梅花图》卷工致逼真,疏淡可爱,富文人豪放的写意情趣;王冕和吴镇合作的《梅竹双清》卷寥寥数笔,清韵有余;沈周《画瓶中蜡梅》轴造型稚拙,予人一种质重有力、古趣盎然的感觉;朱耷《古梅图》轴则根部无土,树心中空,暗示国土为异族人所夺,表达了他对明朝的怀念之情。

赵佶 《梅花绣眼图》页

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《梅花绣眼图》页,宋,赵佶绘,绢本,设色,纵24.5厘米,横24.8厘米。

《梅花绣眼图》页中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多,却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅,经过不断剪枝,人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。

徽宗(1082-1135),名佶。性好书画,不但擅长花鸟、山水、人物,也喜好收藏法书名画,遂使内府珍藏的名迹,百倍于前朝。 本幅描绘两只白头栖息梅枝上,花枝间则有只黄蜂来回飞绕。用笔秀瘦而内含劲力,极富精劲清雅的风韵。画中的题字,即徽宗有名之“瘦金书”。

扬无咎 《四梅花图》卷

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宋 扬无咎 《四梅花图》卷(局部)

扬无咎的墨梅,祖述北宋华光和尚(释仲仁)。据吴元素《松斋梅谱》记载:“墨梅自华光始”,他长期居住湖南衡州花光寺,“植梅数本,每发花时,辄床于其树下终日,人莫能知其意。值月夜见疏影横窗,疏淡可爱,遂以笔戏摹其状,视之殊有月夜之思,由是得其三昧,名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展,改墨晕花瓣为墨笔圈线,“变黑为白”,更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁,是应友人范端伯之请而画,一共四段,分别为:未开、欲开、盛开、将残,描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法,花朵兼以双勾和没骨结合,用笔圆润。全卷纯用水墨,不施任何色彩,但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋,苍皮斑藓,繁花如簇”,他常常临写摹画,因得其趣,最能表现梅树的形神,所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首,书法笔势劲利,得欧阳询真髓,词风婉约清丽,将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生,暗寓一种隐情,引发观者无限的情思和感怀。

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宋 扬无咎 《四梅花图》卷(局部)

《四梅花图》卷曾经《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《珊瑚网书画跋》、《过云楼书画记》、《式古堂书画汇考》、《大观录》等著录。嘉庆初年为陆谨庭所得,专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦,被程桢义用“番钱三百枚”购回,当时传为艺林盛事。又有元吴镇,明沈周、文征明、项元汴等人收藏印记,前后多达三百余方,是扬无咎一件流传有绪的名迹。

另一幅台北故宫博物院藏的选自《集古图绘册》的扬无咎梅花,于画幅中央水墨画梅干一枝,虽幅中题跋几布满画面,但并无损于画家以简洁的笔意,展现梅的隽拔幽雅和文人雅趣,也适度地表达了画家孤芳自赏的个性。

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《集古图绘》册 宋 扬无咎梅花 台北故宫博物院藏

宋 马麟《层叠冰绡图》轴

马麟《层叠冰绡图》轴中所画两枝梅花据称为绿萼梅,是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺,花朵繁密俏媚,皆以双勾填色法绘之。画法精细,层次鲜明,枝干的转折,花朵的向背,处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调,将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。

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宋 马麟《层叠冰绡图》轴 故宫博物院藏

《层叠冰绡图》轴款署“臣馬麟”。另有宋杨皇后题图名“層疊冰綃”,并题诗:“渾如冷蝶宿花房,擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛,此般必是漢宮妝。賜王提舉。”

宋人 《梅竹聚禽图》轴

《梅竹聚禽图》轴画荒野陂石上,老梅着花,翠竹挺秀,棘草丛生,桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘,枝干老劲,花叶秀润,各具生态。野禽翎毛尤有情趣,此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到,故作品无论繁简大小,具有天机活泼融和自然之致。 画中构图稳定,枝干繁而不乱,弯曲的枝桠左来右往,不但形成富弹性与张力的线条,也给画面带来律动感。

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宋人 《梅竹聚禽图》轴 台北故宫博物院藏

《梅竹聚禽图》轴充分展现徽宗画院花鸟画的美学,作者虽取材于自然,但在构图上却处处展现他安排的巧思;而花木禽鸟的刻画入微,精工华美,更是细心观察的结果。 本幅虽未署名款,以风格言,应为宋画院之佳作。幅上有宋元内府收藏玺印。

元 王冕、吴镇《梅竹双清》卷

王冕,浙江诸暨人。字元章,号煮石山农、饭牛翁、闲散大夫。好学家贫,幼牧羊儿,后从韩性学,遂为通儒。善画能诗,画中独工墨梅一项。吴镇,浙江嘉兴人。字仲圭,号梅花道人,尝自署梅沙弥。工诗文及书画,所画山水、竹石具佳,山水宗巨然(活动于十世纪后期),墨竹法文同(1018-1079)。

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元 王冕、吴镇《梅竹双清》卷(局部) 台北故宫博物院藏

王冕墨梅、吴镇墨竹,均是世上名作,在此合裱成一卷,二者都笔墨简洁,风韵清雅,故曰“双清”。王冕的数枝梅花,茂盛的花朵,以圈瓣的方式画成,未加染任何色彩,用笔精劲,显得清秀宜人。吴镇只画三叉竹一枝,却具有正侧、俯仰之态,富有生意。笔法出自北宋文同秀逸圆润的面貌,但在行进间,则显现出写意风格自在洒脱的韵味。

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元 王冕、吴镇《梅竹双清》卷(局部) 台北故宫博物院藏

画上有吴镇草书题跋:图画书之绪。毫素寄所适。垂垂岁月久。残断争宝惜。始由笔研成。渐次忘笔墨。心手两相忘。融化同造物。轩窗云霭溶。屏障石突兀。林麓缪槎芽。禽鸟翥翰翮。可怜俗浇漓。摸摹竟纷出。装褫杂真赝。丹粉夸绚赫。千金易弊帚。十袭宝燕石。米也百世土。赏会神所识。伶伦世无有。奇响竟寥寂。良药难再遇。抱怀长太息。左图右书。取其怡悦瞻视。陶写情性。近好事者。以为市道商贾。真赝为事。反害情性。盲目聋耳。哀哉。至正甲申(西元一三四四年)梅花道人戏墨而书。

元 陈立善《墨梅》轴

陈立善,生卒年不详,黄岩(今浙江会稽)人。元顺帝至正元年(1341),官庆元路照磨。工墨梅,作品流传最晚见于至正二十五年(1365)。 本幅画疏影横斜墨梅一株,主干由画幅右侧出枝,曲尽其态,陈立善画墨梅与王冕(1310–1359)齐名,虽皆采用圈瓣和倒晕的笔法,然二者相较,王冕所作典雅细致,陈立善则以略脱形似的疏枝淡蕊作梅,表现写意的趣味。 此画作于至正辛卯(1351)年。

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元 陈立善《墨梅》轴 台北故宫博物院藏

明 沈周《画瓶中蜡梅》轴

沈周,字启南,号石田,又称白石翁,江苏长洲人,生于明宣宗宣德二(1427)年,死在武宗正德四(1509)年。为人宽厚有大度。能诗文,工书法,又善画,山水、花果、禽、鱼、走兽、人物,样样具能,作品造型稚拙,用笔钝劲,用墨厚重,予人一种质重有力、古趣盎然的感觉。后人将他与文征明、唐寅、仇英尊为“明四大家”,合称“沈文唐仇”。

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明 沈周《画瓶中蜡梅》轴 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶《画梅花山鸟》轴

陈洪绶,浙江诸暨人。字章侯,号老莲。明亡后,又号悔迟、勿迟、云门僧。专工人物,旁及花鸟、草虫、山水,无所不能。其画喜用夸张手法,表现变形趣味。

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明 陈洪绶《画梅花山鸟》轴 台北故宫博物院藏

《画梅花山鸟》轴梅干盘曲,纠错转出奇石之后。枝桠上梅花繁生,一山鸟栖歇其间,造型富趣味性,颇有作者自出之意。花以钩勒填彩法画成,线条遒劲稳定,傅彩浓淡得宜,朵朵圆实珠润,奇巧可爱。

清 朱耷《古梅图》轴

《古梅图》轴图绘一株古梅树,根部无土,树心中空,旁枝上数朵梅花盛开,显示出顽强的生命力。根据画中的自题诗:“梅花画里思思肖”而知,此图是朱耷仿宋遗民画家郑思肖画兰不着土、以暗示国土为异族人所夺之意的画作,表达了他对明朝的怀念之情。图中用笔苍健有力,线条粗犷,多方硬曲折。施墨枯润结合,富有表现力。此图是朱耷中年时期的代表作。

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清 朱耷 《古梅图》轴 故宫博物院藏

清 金农《墨梅图》轴

墨梅是金农十分擅长的题材,尤其是花萼繁茂的墨梅。《墨梅图》轴绘梅花离离疏影,生气盎然。以湿润的淡墨写枝干,以细笔勾画花蕊。整幅画面悠然淡雅。本幅自题:“香雨三兄良友以前明内库纸乞予画江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益,茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗:砚水生冰墨半干,画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。稽留山民金农,时年七十。”钤“金氏寿门”朱文印。

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清 金农 《墨梅图》轴 故宫博物院藏

清 汪士慎《墨梅图》卷

梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏,也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中,除郑燮少画梅外,其他均善画梅,各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中”,此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅,清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”,也是汪士慎本人的写照,他正是“要将胸中清苦味,吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿,纯以淡墨湿笔写出,苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀,与淡笔勾画的梅花相映衬,以突出梅花的清雅秀逸,正如金农所言“花光圈处动,苔色点来苍”。

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清 汪士慎《墨梅图》卷 故宫博物院藏

汪士慎创作这卷梅花图时左眼已经失明,故有“左盲生”之印。十年后不幸双目失明,故又有“心观”一印。汪士慎观梅是用身心来体悟交流,“老觉梅花是故人”,“相对成良晤,同清亦可怜”。师法自然,融于自然,物我两忘,这也是汪士慎画梅给予后代画家的启示。

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清 汪士慎《墨梅图》卷 故宫博物院藏

清 张照《临王谷祥梅花》轴

张照,字得天,号泾南,别号梧窗,晚年又号天瓶居士,江苏华亭人。生在圣祖康熙三十(公元一六九一)年,中四十八年进士,官位累升到刑部尚书。死在高宗乾隆十(1745)年。为人广识博学,精通诗文,音乐,佛经,尤其以书法出名,写字余暇,间作绘画遣兴。人物花卉都能,而且落笔不俗,特别是梅花,深为艺林推重,作品多是折枝小画,不求工整精饰,随意勾勒,疏花细蕊,自然有种潇洒高雅的韵味。

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清 张照《临王谷祥梅花》轴 台北故宫博物院藏

近现代 陈师曾《墨梅图》轴

陈师曾《墨梅图》轴画面右上方自题:“驴屋驴画意。衡恪戏拟。”

“驴屋”是清初著名画家朱耷(别号八大山人)的又一别号,师曾此图即拟八大笔意。画中一株粗壮的老梅树当中而立,树梢间仅有梅花三五朵。梅花是文人画的传统题材,陈师曾此作更是在众多梅画之中独树一帜,虽是画梅,却不以梅花为主,反而突出枝干,笔墨极简然富于力度,看似枯朽的老树,枝头却有花朵绽放,显示出老树顽强的生机。

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近现代 陈师曾 《墨梅图》轴 故宫博物院藏

陈师曾别号“朽者”,在他去世后吴昌硕曾题词称其为“朽者不朽”,此画正表达了此意。

(本文图文整理自故宫博物院、台北故宫博物院等相关资料。)

标签: 梅花 故宫 墨梅

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